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背景底紋的妙用——淺議中國青銅器(第3組)金銀幣上的底紋裝飾

 
發布者:cwj 發布時間:2014/9/24 閱讀:1596

    如何在金銀幣上重現青銅器的風采,既要保持青銅器原有韻味,又要不失金銀幣現有特色,對于設計者,這是難度非常大的挑戰。看中國青銅器金銀紀念幣(第3組),設計雖談不上特別完美,但也不失為上乘之作。兩金三銀5款品種,在金銀幣有限的尺幅之內,運用貴金屬幣的線刻和浮雕手法,既忠實保留原器物的藝術特色,又大膽進行貴金屬幣創作的突破,相對完美地展示了青銅器的淺浮雕形象。而這之中,背景底紋的合理與巧妙運用,也為它增添了不少亮色。

    “青銅器”題材始于1981年,但當時是作為“中國出土文物”大選題推出的,“青銅器”只是其中的一個分支。可惜選題后續并沒有跟上,“青銅器”一花獨秀,成為“中國出土文物”唯一代言者。2012年“中國青銅器”系列始發,2金3銀,規格與規模都高于前者,有青出于藍勝于藍的大勢頭。前后兩組“青銅器”,在對器物的表現手法上,雖有同也有異,但總體風格基本接近。萬變不離其宗,“青銅器”是表現主體,強化與弱化,渲染與收斂,都違背主題的表述目的與表現力度。兩者的區別,在于背景紋飾的運用。前者取露白手法,以鏡面為底,強調青銅器自身無以倫比的精湛藝術;后者取襯映手法,佐以與青銅器相一致的紋飾,略作調整,從而達到突出青銅器精湛藝術的目的。取道雖有別,但終點相同,都是為了更好的在純金、純銀材質之上,再塑中國青銅器的璀璨與輝煌。但平心而論,后者的效果明顯弱于前者。

    雖同樣有背景紋飾的運用,背景紋飾同樣以橫向形態置于幣面,但中國青銅器金銀紀念幣(第3組)5款品種,具體處理上又有不同的解讀。而這種解讀,一是對主題的深入認知與理解,一是依附器物造型衍生出的變化。如5盎司金幣“后母戊方鼎”,呈下平上曲不規則形態,如同流動的海水,與器物的敦厚形成呼應。又如1/4盎司“人面龍紋盉”,邊框上為線,下為點,規整而協調,內中紋飾又采取對稱之態,從而與器物的生動形成默契的配合。再如1公斤銀幣“亞址方尊”,邊框上線與器物品沿相平,底端則呈不規則披掛之態,紋飾雖繁褥,卻有序,整體如展于將軍之身的披肩。相比之下,5盎司銀幣“亞䣴方罍”的背景紋飾最缺少變化,上也單調的直線,下也單調的直線,紋飾本身也缺少靈動的活氣。但不變應萬變,它就是以它的無變化,襯映出器物本身的有變化。1盎司銀幣“龍紋觥”的背景紋飾,順應器物造型,上為平線,下為半弧,其勢隨器物首部的上昂而圓翹。具有創新色彩的是,紋飾邊框上端,又出人意外的添了兩個小鈕,如同釘于墻年裝飾畫作。雖2金幣3銀幣背景紋飾有不同處理方式,但整體又非常融洽與和諧,這也是中國青銅器金銀紀念幣(第3組)設計最為獨到的一面。(供稿:湖南省金銀閣錢幣有限公司)

作者:虞陵輝

 
 

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